漫畫–隱婚嬌妻太惹火–隐婚娇妻太惹火
那種休克，那種家長頰才一部分虛脫和匱，是課間人生被洗劫的殺死。
尋思吧，11月24日，那成天俺們在爲什麼？早忘了。然而他們在辭行。向命，向塵，向最不捨鬆手的人寰，向最水乳交融的事物離別。那是哪樣暴戾恣睢的儀式！何等使盡竭盡全力的末了一次遠看！終末一滴響動！
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思維吧，那對年少的人格曾哪在電磁波中緊相擁，不願甩手，死不瞑目被在望的枯水隔開……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是去逝形象，仍舊情事態？
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那時隔不久，流光定格了，耐久了。生存以後深遠改良。
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290，一期多紙上談兵和馬耳東風的數字。我死不瞑目以如此一期泯沒超低溫的象徵記得此次海難。我只攥緊水中的相片，抓緊此時此刻的虛假，喪膽它從指縫間溜之大吉。我專一都在皮實地吟味這一度“個”，以此到頂的漢，這娘兒們的外子，那一刻，他聰了怎麼樣？她對生命的另齊聲說了些何如……
浸，我痛感已和他沒了間隔。他的婦人已成了我的婆姨，他的景象已是我的景。從到人格，我覺出了最形影相隨者的死。
行動陰冷，我感徹骨的冷。風的冷，海的冷，水底的冷。
天國的冷。
我憶起了袞袞事。惹禍那天，我從電視人物更是領導者的頰（她們在岸上，在離開溟的休息室裡），收看的唯有備好的發言和價廉的憐，可“情報”折射出的偏執神色。昭然若揭，他倆的全數推動力都押在了“290”斯數額上。他倆活潑、冷，他們急如星火、滿不在乎無方……看上去連他倆自己都像一堆額數。裡裡外外行止都是里程碑式化、專章式的（太熟知了），都是零件對“數量”孕育的影響，是“290”而非那一下個的“個”在橫衝直闖他們。那深思熟慮的咬字和出言（太眼熟了），是被合理化了的，是受多寡盤和防務軟件操控的。你感應近其情緒和衷，他倆身上消散關隘的器材，惟獨對仔肩的魂飛魄散和應急能力。
死了的人徹底死了，生活的人懶懶地健在。
現在時，是海難的週年祭。我從頭翻出這張照，審時度勢他。想象他風華正茂的娘兒們，遐想她平時在家裡的形象，設想那一天那徹夜的青石板，想像那末少時還死死抱着桅杆、對陸上遺留半乞望的民命……
我更冷暖自知，心明如鏡，爭搶她的不但是活水，再有人類團結一心，還有陸地上的總體。那幅“置身事外”的衆人。
我賊頭賊腦祈望今夜能有更多的人想起那艘船，想起夠勁兒鉛灰色的滂湃之夜。爲了活，爲了照上的非常人，爲更多相愛的人命。
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在對楚劇的累見不鮮感觸上，除外基本點輕小的軟喜愛，人人總慣於以滿堂印象指代村辦的災殃——以集的名義暴露最實在的民命機構。
出於缺少對人之運氣當場的最下品想像，體驗丹劇便成了毫不貼身感和切膚感的空疏矚目。人們所參加的統統是一輪信息盛傳，一樁單憑幸福規模和葬送體積確認其代價的“諜報”估量。
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這是一種素立場的環顧，而非旺盛和情絲含義上的碰——問題的待物而非待人的道。該方法距生命很遠，因爲數字先天性的實而不華，俺們只只顧到了人命官外貌上的蛻化和損失（“死了多”），而千慮一失了暴發在真確的活命單位——村辦之家——中的穿插和生疼（“某部人的死”）。
數字單純敘述面積，它數特大，但被偷閒了外延和末節，它毛乎乎、空洞、容易、冒昧，缺乏光潤分，不永葆遙感，喚不起咱倆最沉的人性情愫和心勁。多過久地阻滯在數目字上，屢屢使咱倆養成一種粗獷的忘卻法門，一種遼遠的陌生人立場，一種舉棋不定在荒誕劇校外的“賓”立足點，困窘單純被即他者的觸黴頭，被就是一種隔岸的“彼在”。
然，咱倆並非在關懷備至活命、經驗地方戲，相反，是在疏離和消除它。說到底，這是對生的一種光滑化、似理非理化的估斤算兩，我們把喜劇中的活命推得遙遠的，踢出了自己的飲食起居視線和情緒屬地。
久之，對祁劇太多的皮相和迎來送往，便會麻木人的中心，情愫會變得小手小腳、駑鈍，太多的狹私和不仁不義便繁衍突起了，人命間的精粹印象與冢精精神神也會私自好轉。
經驗慘劇最厚道和理性的正詞法：搜索“實地感”！爲命乖運蹇找到忠實的私房責有攸歸，找到那“一期，又一下……”的載貨。世界上，無誰和誰是不離兒疏忽增大和成的，通欄生命都絕無僅有、決，其儼然、價格、天意都不足指代。生生死死止落在簡直的“個”隨身才特此義，完好毀滅私家、羊羣吞噬羊的檢字法，實在是對身、對古裝劇主體的暴躁和不敬，也是背離與記不清的動手。
扯平，敷陳三災八難和音樂劇，也總得回落到實體和小節上，纔有足的直系，纔有召夢催眠的電感和震撼，它方不失爲一下確確實實的室內劇，桂劇的性氣和值纔不致無條件消失。
一輩子前的“泰坦尼克”海事，活着人眼裡故習以爲常，鑑於兩部影視的獲勝攝影：《冰海沉船》和《泰坦尼克號》。由此熒屏，人們觸摸到了那些嗚呼於海底的“個”，從集體遺容中罱起了一張張繪影繪聲的人命臉龐：紅男綠女冤家、船主、船員、豎琴師、郎中、媽媽和小兒、間奏曲、塞浦路斯夢、救生艇……人們找還了和諧調一的人生、如出一轍的少壯、一的意在和譜兒……
如此這般，“泰坦尼克”就不復是一座虛無飄渺的不遠千里年月裡的墳丘，雜劇不再是時事簡報，不再是簡便易行的謝世故事，而成了一部關於光陰的東航故事，一五一十的硬座票和生死永別都抱有到達，秉賦“家”。富有這一度個好心人欷歔、鐫骨銘心的有蹄類的命運，“泰坦尼克”的室內劇值方得告終，人們才真正銘肌鏤骨了它、具有了它。
意大利汾陽的“歐洲人死者檔案館”，在擘畫上就尊重了“個”的清醒，它不容用紙上談兵數字來狀告嗬，而盡心竭力搜錄了滿不在乎個人遇難者的音信：日誌、照片、證明、致函、日用品、紀念物，甚而還有偶的聲氣材料……當你對某一番名字感興趣時（諸如你完美無缺選一個和自家儀容儼然或誕辰同一的人），便可啓動有旋鈕，進到港方的生計穿插中去，倒不如一頭折返大半生紀前那幅晴空萬里或陰沉的光景，體會該署歡笑和眼淚、家弦戶誦和心驚肉跳、祜和羞辱……如是說，你便一揮而就了一次對人家的命訪問，一次難得的魂靈相遇。